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为什么相声要说三分逗七分捧？是逗哏客气，还是真的是捧哏占了七分的分量？
＃相声表演中"捧"比"逗"重要＃ 先说一说什么是"哏"？"哏"(gen)是指对口相声中滑稽有趣的语言动作。在对口相声艺术中表演者分为"逗哏"和"捧哏"两个角色，"逗哏"是相声中叙述故事情节的主体，"捧哏"则是对"逗哏"的敘述进行配合，从而产生一段段令人开怀的笑料(即包袱)。"逗"和"捧"两者配合恰当才能产生良好的演出效果，其实在一定程度上来说，"捧"比"逗"更为重要。虽然整段相声开展的主动权是在"逗"，逗哏必须准备足够多的笑料，但是，捧哏必须要善于拿捏时机，对逗哏的言语动作做出及时且恰当的反应，才能使整段相声顺利地进行下去。在对口相声的演出中，尽管捧哏表面上是逗哏的陪衬，而其实捧哏往往多由经验更丰富的师父或师兄来担任，因此就有了"三分逗，七分棒"的说法。逗哏和捧哏的默契，需要在长期的配合中逐步形成，在相声界我们往往会看到一些黄金搭裆，如马三立和赵佩茹、侯宝林和郭启儒等，他们都给人留下了很多脍炙人口的经典相声段落。
相声“三分逗、七分捧”这是传统活《论捧逗》里的台词。既然是台词，大可不必当真，常听相声的人都知道，一段相声表演下来、使活的可以说是说、学、逗、唱，各种卖力，而量活的不过是各种疑问、感慨、惊讶、释然，而已！但是，同样的逗，不一样的捧，演出效果天壤之别！何耶？捧哏演员功力使然！
相声《论捧逗》中，甲乙二人各种强调自己的重要，无非就是相声里的“垫话”，相声讲究“铺平、垫稳、三翻、四抖”，看似各自据理力争，其实是把观众带入话题。你一旦有了角色感了、有了倾向性了，好了，您也不是旁观者了！我一旦把包衭抖翻，您想不乐都不可能。这是相声的表演技巧。
相声表演中，逗哏(使活)的表现的像个疯子，各种歪理邪说、各种强词夺理，而捧哏(量活)的，代表观众角度，各种义正言辞、各种据理力争，量活的演员各种明知故问，必须与观众的感觉同步！也就是使活的(逗哏)甩出一个包衭，量活的(捧哏)必须立即接住，慢慢打开让观众看清内容，然后迅速一翻！这才有预计的效果。理论上都清楚，但在实践中，捧哏翻得太快，观众反应稍稍慢一点，包衭没炸！这是一种。还有一种，捧哏的废话太多，观众早就等到笑点了，量活的还没翻包衭呢，包衭闷了。
为什么大家爱听“郭、于”的相声？郭德纲的才艺全面是原因之一，另一个原因是于谦的量活太恰到好处了！不管郭德纲信马由缰跑得多远，于谦准保把他量到圈子以内，而且不抢话、不多嘴，当郭德纲乱砸现挂信口胡说时，于谦不是针锋相对反唇相讥，而是借题发挥顺水推舟，不仅圆了逗哏的活，还趁机下了自己的套。观众除了为郭、于的默契配合开怀大笑，还为于老师大智若愚、绵里藏针而喝彩！
综上所述，愚以为，“三分逗，七分捧”绝对是夸大其词，但是，六分逗四分捧必定不错，更有甚者，捧逗各占五五，这堪称珠连碧和。
捧哏真的占了这么重的分量。
逗哏的是表演，但是捧哏的掌握节奏。节奏掌握不好整个演出没有办法跟观众协调，观众会很难受。
还是以德云社举例。
郭德纲老师出道很早，跟很多捧哏演员合作过都没红起来，直到遇上了于老师才一点点步入正轨，究其原因就是于老师压的节奏好。到现在为止，郭老师的节奏依然很闹腾，可以看他和别人在一起的演出，真的有种碎嘴的感觉。
德云社现在的捧逗组合，一般逗哏演员都是童子功，从小学相声的，捧哏演员很有一部分是大学毕业，其中不乏名牌大学。个中轻重，不难理解。
再举一个特例:
孟鹤堂周九良的组合，孟鹤堂上场犯迷糊，几次在台上失误，周九良都可以不动声色地把表演拽回正轨。如果逗哏的错了，捧哏演员不给力，演出事故无疑了。
由此可证明三分逗，七分捧
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